从黄公望到叶浅予，富春山居畔的渔歌余音不散

生活在富春江畔的渔民，最大的幸福莫过于，随时都可以踏入《富春山居图》和《富春山居新图》的实景地，去享受大自然带来的美妙之歌。

今天，跟随作者吴燕萍一起踏入黄公望与叶浅予画笔下的富春四季。

叶浅予《富春山居新图》

我凝视着一幅画，画名叫《富春山居新图》。

↑《富春山居新图》（局部）

欸乃一声，渔歌响起。伴随着碧波清浪，但见一叶小舟，摇橹而行，像是弦板上划过一阵颤音，整个江面开始鲜活生动起来。远处，数帆点点，摇曳生姿，它们拖着长长的尾巴，鱼贯而出，在富春江上旖旎而行，让整条江充满着忙碌充实的味道。此刻的天是蔚蓝色的，远处隐隐青山之上，有红枫点缀着，也是一幅花开繁茂的景象，也在恰如其分中显示出了秋的况味：萧瑟清朗，但也孕育生机与收获。近处的村庄，屋舍俨然，青砖白瓦，自然是一副江南的做派。偶见炊烟袅袅升起，预示着忙碌的一天也在开启之中。

纵观这一小段画面，我分明读出了这样两个词：生机盎然，蓬勃有致。

“一江流碧玉，两岸染红霜”，这里呈现的就是桐江之秋的景色。它是那么繁荣昌盛，那么令人欢欣鼓舞，以致让人对这幅画卷爱不释手。

1982年叶浅予在桐庐招待所最后定稿《富春山居新图》

《富春山居新图》这幅画很奇特，在长达15米的长卷中，它用山、树、雨、雪来分割画面场景，有着春夏秋冬四季的渐变。卷首从杭州钱塘江开始，闻堰、灵桥，春色满目，到了富阳的时候，差不多就是暮春了；接下来夏天的雨悄然而至，雨的帘幕遮住了窄溪的江面，让这条江，在梅蓉、窄溪埠头的烟雨之中更加迷离有致；而我刚才所端详的桐江之秋的画面，恰是从桐庐开始的最为精华的一段所在。这里是秋的季节，也是渔人们最为幸福和忙碌的时刻。秋光无限好，鱼虾获满仓。那种丰收的喜悦是遮也遮不住的，就像是富春江的水一样，一漾一漾地爬上坡，这时候，不破开嗓子唱那么几曲美妙的渔歌，简直对不住这片丰盈的山水了；再往上游，到新安江、白沙以上，应该是冬日的画风了吧。

吴均在《与朱元思书》中说，自富阳至桐庐，奇山异水，天下独绝。我想，但凡能入画的山水，不仅在自然风光上有它独特的魅力，同时它能折射在画者心里的，还有着其他难以割舍的情感与力量。《富春山居新图》出自桐庐籍著名画家叶浅予之手，一幅画花了整整三年时间。叶老最擅长的是人物画，可眼前这幅分明是山水之作，画风的改变，恰如他自己所说的两个原因：一是经过十年精神创伤，使我不敢再去触动人和社会这两个领域；二是富春山水哺育了我，我要把它画出来，抒发我对祖国大地的感情。

为了故乡的这幅大画，叶浅予几乎用一生的时间在准备着。

1934年，周天放与叶浅予合著一本《富春江游览志》出版问世。书中41幅反映30年代桐庐人文景观的照片皆出自叶浅予之手，那些照片构图用光堪称上乘。如《桐溪晓雾》，数条渔舟停泊溪中，背景有清溪绕山逶迤远去，山、水、舟构成一幅天然的水墨画作。还有《桐庐渔舟》，鸬鹚停息于渔船之尾，画面立体，构图巧妙，显示出一代大师的水准。

叶浅予在桐庐写生

王天瑞老师的《忆浅予故乡行》一文中，也有张珍贵的照片，是叶浅予在富春江边写生的画面。1961年，叶浅予回到故乡，饱览了家乡的美景。访桐君山，观四望亭，游严子陵钓台……那时候，富春江大坝还没有封闸，一些古木、古碑还在，芦茨古埠、芦茨古桥，沿路古碑，临江古樟……它们都还在。叶老兴致勃勃，在速写本上勾勒不停。照片中的他，一手拿着笔，一手拿着本子，目光坚定地紧盯着面前在忙碌织渔网的渔民，阳光下，白色的渔网似乎在闪闪发光，而叶老的目光也瞳瞳如炬。

一点一滴深入，一笔一画勾勒，叶浅予用满腔的挚爱在培育山居新图。

富春山居，纸本铅笔，14.8×21 cm，1977

第一稿出来之后，不满意，于是便有了第二稿。1977年初，叶老又重游了富春江，从杭州六和塔出发，溯江而上，这一路走来，观富春江美景，访桐庐、七里泷、梅城、白沙，探芦茨、茆坪等山区，身体力行、努力完成的长卷第二稿，还是不满意。艺术永无止境，他要精益求精。

1978年，叶浅予开始着手第三稿，他听取了友人的意见，调整画风。他将原来的水墨画敷上重彩，又描绘出四季的变化，如此一来，画面变像获得新生，整个儿得显示出活泼泼的意境。到1980年，叶浅予终于完成了《富春山居新图》长卷，以最真诚的方式向黄公望的《富春山居图》致敬，富春江畔又响起了新时代的渔歌。

叶浅予（左）90年代初在富春江严子陵钓台

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他找到了《富春山居图》对应的实景！

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